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YOUR HAPPY SAD SONGS
09/06/2013
Your Happy Sad Songs Your Happy Sad Songs sono tre istantanee liberamente ispirate alla figura di Federico García Lorca: I WANNA – Play – forEVER. Il lavoro si nutre di Lorca, affonda le radici nei contrasti che lo animavano, scava tra le sue parole e le sue immagini alla ricerca dell'essenza che muoveva la sua opera e la sua vita. La frustrazione per i tanti desideri inappagati, il pensiero onnipresente della morte e la volontà di reagire ad esso, sono i temi che abbiamo scelto di attraversare e indagare oltre a una nota storica, il corpo mai rinvenuto dopo l'assassinio. Abbiamo però sentito la necessità di allontanarci il più possibile dal mondo di Lorca, da un universo che lo stesso poeta sentiva spesso come una prigione, per essere liberi di trovare una dimensione che parlasse anche di noi. Siamo arrivati a un immaginario contemporaneo, con canzoni pop, spesso in contrasto con i temi affrontati, alla ricerca di una leggerezza di cui sentivamo il bisogno, e altrettanto presente in Lorca ma poco frequentata. E' come se avessimo dovuto tradire Lorca per recuperarlo, forse, da qualche altre parte. Your Happy Sad Songs diventa quindi una sorta di opera pop, che si muove tra situazioni quotidiane e immagini oniriche, sulla difficoltà di seguire i propri istinti, sulla volontà di reagire quando è buio tutt'intorno, sullo spaesamento causato da un'assenza. Al centro c'è il corpo e il suo movimento che diventa il principale strumento della nostra indagine. I corpi dei due performers sono osservati nelle circostanze che li vedono protagonisti e allo stesso tempo, come analizzati, scomposti, radiografati alla ricerca di cosa li muove e cosa nascondono. Protagonista è anche lo spettatore che si sposta tra i diversi spazi dove vengono presentate le tre istantanee, entrando ogni volta in relazione differente con i performers: arriva in un ipotetico bar e si avvicina ad I WANNA, si sposta in uno spazio altro e guarda a una distanza maggiore Play e infine entra nella sala dove ha luogo forEVER.


 
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